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FAQ beantwortet von Antony Gormley |
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| Film Horizon Field |
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IIm Wesentlichen geht es darum, hundert Eisenfiguren in einen Raum von 150 km² einer hochalpinen Berglandschaft zu stellen.
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| Die alpine Landschaft |
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Das Wunderbare am Bregenzerwald ist seine erstaunliche Vielfalt: hoch gelegene, blumenübersäte Bergweiden, einzigartige Gipskrater, tiefe Wälder, silbern glänzende Wildbäche und Wasserfälle, die aus dem ewigen Schnee entspringen. Dieser Reichtum an Naturschönheiten erfreut die unterschiedlichsten Menschen: Jäger, Wanderer, Skifahrer, Bergsteiger und Mountainbiker. Einerseits ist diese Landschaft sehr wild, andererseits wird sie auch für vielfältige Aktivitäten und zeitgenössische Wintersportarten genutzt. |
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2039 Meter über dem
Meeresspiegel |
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Ich suchte nach einer Höhe über der Waldgrenze, nach einem Zwischenbereich zwischen dem häuslichen Leben und dem Unendlichen. Weder die bewohnte Talsohle, noch die Gipfel, zu denen nur Bergsteiger unterwegs sind. |
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| Der Körper |
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Der Körper ist heute so wichtig, wie es die Abstraktion am Anfang des 20. Jahrhunderts war, ein Medium für allgemeine Erfahrung. Warum ich den Körper verwende? Weil wir alle einen Körper haben. |
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| Hundert |
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Hundert ist eine Einheit in der maschinellen Produktion. Es sind Figuren, die industriell hergestellt und leicht reproduzierbar sind. Das ergibt sich aus der Sichtbarkeit der Gussanschnitte und der acht Punkte an der Oberfläche der Gussfiguren, die in einer Fabrik produziert wurden. |
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| Eisen |
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Eisen ist konzentrierte Erde. Wenn wir weit genug von der Oberfläche der Erde aus in die Tiefe vordringen, finden wir dieses Material. Es gibt unserem Planeten sein magnetisches Feld, und seine Dichte hält uns auf unserer Umlaufbahn durch das All. Diese Objekte sind mit der Erde verbunden, nicht nur durch ihre Verankerung im Boden, sondern auch weil sie aus einem Erdmaterial gemacht sind. Dass sie oxidieren und bluten wie wir, spielt eine wichtige Rolle. |
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| Berühren Sehen Vorstellen |
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Das ist die Syntax dieser Arbeit. Es wäre total verrückt, wenn jemand glaubt, jede einzelne dieser hundert Figuren sehen zu müssen. Es geht eher darum, in ein Feld einzutauchen, das drei Aspekte des Bewusstseins miteinander verbindet. Das Greifbare: was man treten, küssen, berühren kann. Das Wahrnehmbare: was man nicht berühren kann, was aber irgendwie zu unserer sichtbaren Welt gehört. Und das Vorstellbare: was mit Dingen zu tun hat, die man berühren und sehen kann, was jedoch über das Empirische hinausgeht. |
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| Die Natur |
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Es ist bezeichnend, dass wir von der Kunst erwarten, dass sie in Museen lebt. Das ist eine Art Abhängigkeit, wie bei einem Körper im Krankenhaus. Kunst kann im realen Leben sein, offen für alles wie ein Baum, ein Berg oder der Himmel. |
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| Die große Frage |
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Wo fügt sich die menschliche Kultur in die Welt der Elemente ein? Das Ausmaß, in dem die Kunst zu einem Teil der urbanen Erfahrung geworden und in die Institutionen eingebettet ist, die unsere Erfahrung vermitteln, ist auch das Ausmaß, in dem die Kunst eingeschränkt und spezialisiert geworden ist. Um die menschliche Natur in der Natur zu entdecken, dürfen wir nicht in dieser trägen Dialektik des Gegensatzes zwischen Natur und Kultur verharren, in der sich die Kultur als klar abgegrenzt von der Natur wahrnimmt. Kunst kann offen und für alle da sein. |
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| Die Erfahrung |
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Wir müssen akzeptieren, dass unser Körper uns nicht gehört, dass er uns nur vorübergehend geliehen worden ist. Wir haben nur eine kurze Zeitspanne des Bewusstseins, in der wir das Greifbare, das Wahrnehmbare und das Vorstellbare verbinden können. Meine Arbeit kann vielleicht, weil sie bewegungslos, still und ruhig ist, unsere Gedanken, Gefühle und die Freiheit unserer Bewegung bewusster und spürbarer machen. Und womöglich kann die Leere von Horizon Field den Menschen helfen, ihre eigene Lebendigkeit intensiver zu fühlen. |
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