Die vier unter der Marke gelitin firmierenden Künstler Ali Janka (* 1970), Wolfgang Gantner (* 1968), Tobias Urban (* 1971) und Florian Reiter (* 1970) gelten als die Bad Good Boys der internationalen Kunstszene. Diese Reputation haben sie sich durch zahlreiche lustvolle Aktionen und Installationen im wahrsten Sinn des Wortes hart erarbeitet, denn gelitin legt großen Wert auf Handarbeit. Meist bauen die vier ihre Objekte aus gefundenem oder exklusivem Abfallmaterial. Die waghalsigen Konstruktionen erfüllen immer ihren Zweck, gelitin selbst und dem Publikum neue lustbetonte körperliche Erfahrungen zu verschaffen – wobei neue Erkenntnisse durchaus nicht ausgeschlossen sind. Höhepunkte ihrer aufwändigen Projekte, die Installation und Rockkonzert, Film und Performance, Aktion und Happening, Deejaying und Ekstase verbinden, sind oft mehrtägige Inszenierungen. Freud-voll traktiert das Kollektiv in guter Wiener Aktionismus-Tradition orgiastisch und einfallsreich Tabus und gesellschaftliche Konventionen. Und das Publikum ist immer mittendrin, ständig zur Partizipation animiert.
Doch gelitin kommt ganz ohne das »Provokationsgetöse des Wiener Aktionismus« (Birgit Sonna) aus. Vielmehr scheinen die vier dem aktionistisch anarchischen Spieltrieb der Marx Brothers zugetan. Was im Übrigen auch für die unterschiedlichen Charaktere der Gruppe gilt, dem besonderen Energiepotenzial von gelitin. Alles wird zusätzlich durch die überraschende Fähigkeit gespeist, die Dinge schlicht wörtlich zu nehmen.
Legendär sind daher Arbeiten wie jene für die Expo 2000 in Hannover, wo es für die Besucher galt, in ein fünf Meter tiefes Wasserloch zu tauchen, um in eine in der Tiefe verborgene Grotte des Glücks zu gelangen; oder die »Buttik Transportør« in der Wiener Galerie Meyer Kainer mit roh gezimmerten Treppen und Räumen, die nur durch Kaugummi zusammengehalten werden und in denen sich Regale mit riesigen Gurkengläsern finden, in denen Stofftiere in Öl eingelegt sind. Aufsehen erregte 2001 der Eingriff der Gruppe am World Trade Center in New York City. Damals gelang es ihr, an allen Wachen vorbei weit oben am Gebäude einen Moment lang in einem Fenster, dessen Scheibe vorübergehen aus dem Rahmen genommen wurde, einen selbst gebastelten Balkon zu installieren. Die Mitglieder der Gruppe traten dann kurzeines nach dem anderen auf den Balkon, was durch einen Schnappschuss von einem Hubschrauber aus dokumentiert wurde.

Ebenfalls 2001 verwandelten die vier auf der Biennale Venedig den Garten des Österreichischen Pavillons in eine mesozoische Paradieslandschaft samt am ganzen Gelände verteilten osmotischen Akteuren. Und seit September 2005 kündet im Piemont ein sechzig Meter langer und sechs Meter hoher liegender Hase, aus dessen mit toskanischem Stroh gefüllter gestrickter rosa Hülle Gedärme hervorquellen, vom hohen Sturz der Kunst zurückins Leben.